Enzo
MINARELLI
MANIFIESTO DE LA POLIPOESÍA
(Tramesa d’Art,
Valencia 1987)
1.- Solamente el desarrollo de las nuevas tecnologías marcará el
progreso de la poesía sonora: los medios electrónicos y el ordenador son y
serán los verdaderos protagonistas.
2.- El objeto lengua debe
ser indagado en sus mínimos y máximos segmentos: la palabra, elemento básico
de la experimentación sonora, asume las connotaciones de multipalabra,
penetrada en su interior y recompuesta en su exterior. La palabra debe poder
liberar su polivalente sonoridad.
3.- La elaboración del sonido
no admite límites, debe ser empujada hacia el umbral del ruidismo puro, un
ruidismo significante: la ambigüedad sonora, sea lingüística como oral,
adquiere sentido si explota al máximo el aparato instrumental de la
boca.
4.- La recuperación de la sensibilidad del tiempo (el
minuto, el segundo), debe ir más allá de los cánones de la armonía o de la
desarmonía, porque sólo el montaje es el parámetro justo de la síntesis y el
equilibrio.
5.- La lengua es ritmo y los valores tonales son los
verdaderos vectores del significado: primero el acto racional y después el
emotivo.
6.- La Polipoesía es concebida y realizada para el
espectáculo en vivo; tiene como "prima donna" a la poesía sonora, que será el
punto de partida interrelacionador entre:
- la musicalidad (acompañamiento o línea rítmica),
- la mímica, el gesto, la danza (interpretación, ampliación, integración
del tema sonoro),
- la imagen (televisiva o por diapositiva, como asociación, explotación,
redundancia o alternativa),
- la luz, el espacio,
- los vestidos y los objetos.
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